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展讯|“山·水·江·湖”—新媒体艺术展开幕

2018-09-29 09:06    点击: 984

山·水·江·湖

新媒体艺术展


主办单位:四川美术学院美术馆

协办单位:四川美术学院新媒体艺术系

开幕时间:2018年9月27日9:00

展览时间:2018年9月27日——10月25日

展览地点:四川美术学院美术馆4号厅

策展人:唐克扬

策展助理:许秋斌 、姜   山 、李东琬

展览设计:王天甲

参展艺术家:郝经芳&王令杰、史明汇、塔可、徐小鼎、杨泳梁、郑达、张克纯、张翔、张增增




前言

山水未必是美学家常说的抽象的“山水”,

江湖也不仅仅是一地鸡毛的“江湖”。

在重庆这两个词都是具体的:首先,这座城市素以“一山两水”而形成的地理格局而知名,“山水”地形构造的奇观,塑造了重庆独特的日常生活面貌。与此同时,“江湖”又是重庆的另一个关键词,是由袍哥文化演绎来的戏剧性的社会关系和地方风俗。两个词共同勾勒出了地方人情的“构造”和“起伏”,直抒胸臆地表达出景观社会更隐秘的“基础设施” (infrastructure)。它让重庆在显得非常“后现代”的时髦的同时,实则又极其“前现代”的丰满。

相对于重庆的日常和具体,在中国当代艺术圈里所讨论的“新媒体”,往往显得抽象,费解,缺乏语境。“新媒体”所针对的“旧媒体”是什么?或者,对于艺术家所熟悉的媒材(绘画工具,雕塑材料),“媒体”的概念意味着怎样的差异?带来怎样的冲击?“新媒体”如何侵入美术馆空间(在当代美术馆空间的定义也已经变得十分模糊和不稳定),用传统美术馆所不太习惯的方式,和传统艺术家的作品肩并肩地放在一起?

我预测,在上述重庆的语境中,新媒体会显得格外的“新”,就像重庆人的问候语的字面意思和它的实际含义并不一样,它会诉诸于内容和形式间的差异性,在透露出强烈的反讽的同时,又消解了反讽本身。在如此短的时间内,中国的美术学院迎接了好几拨不同的观念的洗礼,面临着跨越式的发展,但是同西方不一样,由于脚下的土地、眼前的风景和头顶的天空的共同作用,它所吸收的能量不是充溢在外,而是往往向内推积,或者互相影响,显示出复杂的多样性和“自言自语”的特征。

受到这种局面的启发,“山·水·江·湖”想把最形而上学的和最日常的联系在一起,赋予诗意的东西以物质化的形体,为时代前列的文化做具体而微的注脚。它希望是一个“跨文类”但是又同时高度情境化(transtextural and contextual)的展览,既有“典型”的新媒体(运用计算、灯光、声音、机械装置的)艺术家,又包括传统上不被定义为新媒体艺术家的参与者,既有直观的针对重庆地方景观的再现性艺术,又包括理论化的装置与模型。它应该是一次严肃的对话,尽管谈论者往往使用着对方不能理解的语言。

策展人并不将美术馆的展览空间看做严格的“展厅”,而是一种粗放的“环境”,判断参展艺术家是否意图运用(新)“媒体”创作的关键,在于他(她)是否关心展场、城市、地域乃至国度的“语境”,是否注意到作品和“环境”的关系。参展作品希望在抽象和具体两个向度上勾勒出艺术的本地“风景”——“风景”是地方文化的直观的或间接的体现。它也将和我们选择的戏剧性的美术馆空间,乃至美术馆内的其它展览和展品发生这样那样的、微妙的互动。

策展人——唐克扬


四川美术学院院长 庞茂琨

宣布展览开幕

重庆市美协油画艺委会主任、四川美术学院副院长

张杰致辞

重庆市美协副秘书长、四川美术学院新媒体系副主任

李川主持

展览策展人、南方科技大学教授

唐克扬致辞

现场嘉宾合影

开幕式现场

经典作品


郝经芳&王令杰《彩  虹》玻璃微珠,灯

尺寸可变、2013年-至今


史明汇《一卷大海》铝塑管,微型音响

尺寸可变、2015年


徐小鼎《江·湖·城》电视、金属双色板、亚克力

78.5cm X 47.5cm、2018年


杨泳梁《人间仙境之二——寒林夜景图》艺术微喷

150cm X180cm、2014年


郑  达《低科技艺术实验室》数据池、跨媒介艺术装置

180cm X 81cm X 57cm2017年


张  翔《手  机》透明广告膜

35cm X 3.5cm、2018年


张克纯《山水之间》艺术微喷

167cm X135cm、2014-2017年


张增增《天气预告》风筝线

尺寸可变、2018年


展览现场:









艺术人人网报道

部分图片来源于四川美术学院美术馆

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